Midi

In queste pagine troverete la più grande raccolta di file audio dedicata ad un singolo compositore presente ad oggi sul WEB. Periodicamente viene aggiornata con nuove opere, sia in formato MIDI che in formato MP3. In questo momento (marzo 2007) disponiamo di871 midi e 317 mp3.

Questa sterminata collezione è nata per poter fornire al visitatore una panoramica generale dell' opera del Maestro di Bonn, con un particolare riguardo alle opere meno conosciute, frammentarie e di difficile, se non impossibile, reperibilità sul mercato discografico.

Per quanto riguarda i files musicali in formato MIDI, sono musiche elettroniche, dove il suono è generato da un software dedicato. I musicisti che compongono questo tipo di musica si avvalgono di particolari programmi, chiamati "Sequencer". Non è un suono generato di un'orchestra, quindi, ma il risultato è spesso sorprendente. Per quanto riguarda una descrizione più dettagliata di questo tipo particolare di file, non esitate a consultare la nostra rubrica "Alcune precisazioni sui midi files".

Giovanni Biamonti nel suo catalogo del 1968, facendo sua l' esperienza di Gustav Nottebhom, amplia la catalogazione delle opere del maestro di Bonn a 849 numeri, più un corposo indice.

Qua riportate potrete ascoltare( nel consueto formato Midi) numerosi abbozzi fra quelli contenuti nel catalogo. In alcuni casi ho tentato - nei limiti della decenza - di completare gli abbozzi, almeno nei punti dove risultasse inoppugnabile il lavoro di ricostruzione.

Di ogni pezzo, seguendo più possibile la descrizione del catalogo Biamonti, ho unito una piccola presentazione, sperando che il tutto risulti più comprensibile.

Armando Orlandi.

Biamonti ci presenta, del numero 267 al numero 285, gli abbozzi e frammenti inutilizzati che si trovano nel manoscritto pubblicato da A. Schmitz (Schm.): " Beethoven, unbekannte Skizzen und Entwurfe, Bonn, Beethovenhaus, 1924 ".
Il manoscritto è composto da due fogli e mezzo (sei pagine) ed è conservato oggi negli archivi della Beethovenhaus di Bonn.

Il Quaderno Kessler

Si tratta di un quaderno di appunti musicali acquistato il 5 novembre 1827 dal fabbricante di pianoforti Carl Stein, all' asta pubblica della " successione Beethoven ". Poi venne in possesso del pianista T. C. Kessler. Oggigiorno si trova al museo dei Musikfreunde di Vienna.

Nottebohm lo studiò nei dettagli e collocò gli abbozzi nel periodo compreso fra l' ottobre 1801 e il maggio 1802.

Fra gli abbozzi riguardanti la sonata per pianoforte e violino Opus 30 numero 1, vi è questo frammento inutilizzato a pagina 74.

Qui lo potete ascoltare nella sua forma originaria e nella forma completata.

Il Quaderno Wielhorsky

Quaderno di 174 pagine, così chiamato, essendo appartenuto, nel diciannovesimo secolo, al conte russo Michel Wielhorsky, che conobbe Beethoven in gioventù. Alla morte del conte, il quaderno diventò proprietà del senatore Vienevitinov. Il quaderno sparì nel 1905 ma fu ritrovato nel 1939 ed oggi è conservato al museo Glinka di Mosca.

Il quaderno fu studiato da Lenz e soprattutto da Ludwig Nohl.

Contiene abbozzi che risalgono al periodo aprile 1802 - marzo 1803.

Le opere identificate sono: Opus 31/1, Opus 33, Opus 47, Opus 84.

Il Quaderno Grasnick 3

Questo quaderno, conosciuto col nome " Grasnick 3 ", era conservato alla Preussische Staatsbibliothek, ed oggi in fotocopia alla Beethovenhaus.

Fu studiato da Nottebohm, (N II, capitolo XLVII) recentemente, dalla Dottoressa Dagmar Weise, nel 1957.

Il quaderno è composto di 43 fogli (86 pagine) in cui si trovano abbozzi per l'opus 80, per l'opus 73 e per il Lied Gegenliebe, così come abbozzi per opere sconosciute: Biamonti 457 e 474.

Biamonti 465
1808
0'05"

Il Quaderno Landsberg 5

Questo gruppo di fogli è stato recentemente riunito con il nome di quaderno " Landsberg 5 " . Risale al 1809 ed è conservato al Beethoven-Sammlung in der Musik der Deuschen Staatsbibliothek di Berlino. La Beethovenhaus di Bonn ne ha pubblicato un'eccellente edizione nel 1993, realizzata dal dottor Clemens Brenner.

Purtroppo, le prime pagine sono mancanti. Peraltro, sono stati aggiunti alcuni fogli che provengono dai quaderni Peters e Willmot.

Gli abbozzi di questo quaderno riguardano le Opus 69, 70, 73, 74, 75-5, 75-6, 76, 77, 79, 80, 81a, 82-2, 85, 86, 115.

Il quaderno contiene un numero impressionante di frammenti mai pubblicati. Una vera miniera d' oro!

Biamonti 488:
Ausweichungsformel (Formula di modulazione) compresa nei fogli di cui sopra, abbozzata nel 1809.
Quaderno Landsberg 5, pagina 73.
Pezzo descritto da Nottebohm, II pagina 268.
Pubblicato dalla Beethovenhaus " Ein Schizzenbuch aus dem Jahre 1809 ", pagina 125.

Biamonti 490:
Pezzo da concerto (appunto) 1809.
Compreso nel gruppo di fogli descritto da Nottebohm, di cui al numero 477 e seguenti e riportato come segue: Al principio questa annotazione: Schluss eines Stuck, welches in g moll anfangt (Chiusa di un pezzo che incomincia in sol minore) e alla fine: Vielleicht das erste Allegro eines Stucks in einem Conzert so schliessen und nicht in der Tonart selbst, endlich das letzte Stuck im eigentlichen Ton, worin das erste angefangen (Concludere forse così il primo Allegro di un pezzo in un concerto, e non nella stessa tonalità; infine poi l'ultimo pezzo nello stesso tono in cui il pezzo era incominciato).

Biamonti 491:
Freudvoll und Leidvoll (Gioiosa e dolente)
Lied per due voci e piano.
Abbozzo rimasto inutilizzato, scritta su un gruppo di fogli descritti da Nottebohm N,II, pagine
270 e 271.
Aggraziata pagina melodica, senza nessun rapporto con la canzone per voce ed orchestra per l'Egmont di Goethe.

Biamonti 522: Fuga in do minore (abbozzo) estate 1810.

Così riportata dal Nottebohm, II pagina 286, da un quaderno di abbozzi del gennaio al settembre 1810, fra gli abbozzi del Trio in si bemolle maggiore Opus 97 per pianoforte, violino e violoncello.

Non si può non notare una certa rassomiglianza fra questo tema ed il finale dello stesso trio.

Biamonti 548: Miserere Mei, Amplius e Libera me, cantati ai funerali di Beethoven.

In esclusiva per il sito lvbeethoven.com. World Prèmiere.

Da tre EQUALI (3) per 4 tromboni, 2 novembre 1812 pubblicati nel Supplemento della G.A. 1888. GA. n. 293 (serie 25/30) - Bruers 195 - KH (WoO) 30 L. IV, p. 359/b - N. p. 161 - Thayer 171.

Il manoscritto originale si trova nella Deutsche Staatsbibliothek di Berlino.

Col nome di Equale o Eguale si designava genericamente una composizione corale per voci dello stesso timbro, cioè eguali: tutte maschili o femminili e procedenti di conserva con lo stesso movimento ritmico.

Riferito al campo strumentale, il termine mantiene il significato originario: è cioè come la trascrizione di musica vocale del suddetto tipo per adeguate categorie di gruppi di strumenti. Così nel nostro caso i quattro tromboni traducono strumentalmente un coro immaginato per voci maschili. E da ricordare che i tromboni, poco usati ancora nell’orchestra normale dei tempi

di Beethoven, avevano invece un impiego abbastanza frequente in cerimonie pubbliche, specialmente religiose (funzioni, processioni, cortei funebri), alle quali davano in un certo senso il tono con le loro sonorità nobili e maestose, molto spesso anche sostenendo o accompagnando le voci. I tre Equali in oggetto furono composti nell’anno 1812 durante un soggiorno di Beethoven a Linz, per invito del maestro di cappella del duomo Franz Xaver Glòggl, sul modello di quelli che venivano ivi comunemente eseguiti durante gli accompagnamenti funebri. Il manoscritto porta la data del 2 novembre 1812 (giorno dei morti), nel quale essi furono presumibilmente eseguiti la prima volta.

Alla musica del primo e secondo furono poi adattate dal direttore d’orchestra Ignazio Seyfried le parole di un Miserere per quattro voci maschili, che venne cantato durante il trasporto funebre di Beethoven il 29 marzo 1827.

A questa trascrizione soltanto si riferisce il catalogo del Nottebohm sopra citato.

La presente edizione MIDI è tratta da un introvabile e raro libro "Life of Beethoven" di Moscheles, Boston 1841, in possesso di Dominique Prévot.

Miserere

Miserere mei Deus,
secundum magnam misericordiam tuam.

Amplius

Amplius lava ab iniquitate mea,
et a peccato meo munda me.

Libera

Libera me Domine de morte aeterna
In die ille tremenda quando coeli movendi sunt terra.
Dum veneris judicare saeculum judicare
Saeculum per ignem.
Tremens cactus sum ego et timeo
Dum discussio venerit
Atque venture ira.
Quando coeli movendi sunt et terra.
Dies illa, dies ira calamitati set miseriae,
dies magna magna dies et amara valde.
Dum veneris judicare saeculum juduicare
Saeculum per ignem.
Requiem aeterna dona, dona eis Domine.

Biamonti 697:
Fuga in si bemolle minore (Nottebohm, II pagina 127).
Quattro battute per una Fuga.

Biamonti 697 con supplemento:
Naturalmente, questo frammento è troppo esiguo; quindi non si può tentare di fare qualsiasi ipotesi sulla sua forma definitiva. Ho fatto una semplice aggiunta di alcune battute quindi, affinché il risultato sia più leggibile.

Biamonti 698:
Abbozzo per una cantata per l'arciduca Rodolfo d' Austria: " Viva Rudolphus " (Nottebohm, II pagine 127-128).
All'inizio dell'abbozzo, Beethoven ha scritto queste parole: " dieser Anfangs durchgefurt u. spater 4 Stimmigen Chor ", cioè " questo svolto in principio poi, con coro a quattro voci ".
Beethoven prepara una cantata, progetto che non condurrà a buon fine, come numerosi altri progetti di questi due anni infelici.
Tuttavia è importante notare che il secondo tema sarà ripreso da Beethoven nella sonata Opus 106, come primo tema del primo movimento.

Biamonti 699:
Fine di un Minuetto (Nottebohm, II pagina 129). Beethoven ha scritto: Zuerst Minuetto, Ende (prima Minuetto, fine).
Adagio Fis moll oder (Adagio Fa diesis minore o)...

Biamonti 700:
Abbozzo di Fuga che segue il minuetto Biamonti 699 (Nottebohm II pagina 129).
Beethoven ha scritto: Fis dur. Fugirt (Fa #maggiore - Fugato). In diesem wo moglich B-Moll (in questo pezzo, se possibile, si bemolle minore).

Biamonti 701:
Intermezzo (Nottebohm, II pagina 129).
Beethoven scrive: " Zwischnsatz oder Abschnitt st... in Stuch " (Intermezzo, o pezzo, di passaggio nell'ultimo pezzo).

Biamonti 701 armonizzato:
Armonizzato e con ripetizione, questo pezzo diventa più comprensibile...

Biamonti 702:
Biamonti 702 Frammento in sib minore novembre 1817-marzo 1819 (Nottebohm, II, pagina 129) pezzo originale e completato.
Con la scritta "Auch Könnte am ende Rondò moderato u. als Episode Fuge in B moll " (Anche potrebbe mettersi alla fine Rondò moderato e come episodio fuga in SIb Minore).
Abbozzo che pare destinato, sembra, alla seconda parte dello Scherzo per l' Opus 106.

Biamonti 702 ricostruito

Anche disponibile in mp3

(971 Ko)

Biamonti 726:

Anche disponibile in mp3

(1 823 Ko)

Melodia scritta nella prima metà del mese di maggio 1820.
Annotata in un quaderno di conversazione (quaderno ILTE, pagina 603, foglio 23 verso) purtroppo senza altre indicazioni.
Questa magnifica melodia si trova immediatamente dopo alcune frasi scritte da Oliva e quindi:
Beethoven: " l'intero 3° piano sui bastioni vicino allo Staatskanelsisten resterà libero per la festa di San Michele ".
Segue poi questa melodia.

125 fl e 30 kr.
  83 -     40
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209.      10kr.

Biamonti 738

Anche disponibile in mp3

(2 846 Ko)

Biamonti 758:
Abbozzo 2te St " (Seconda sonata). Adagio -Anni 1819 - 1822, quaderno II *, pagina 76 (Nottebhom, II pagina 467)
L'abbozzo seguente, sulla stessa pagina, porta l' indicazione 3tes Stuck presto ovvero "terzo tempo presto" e riprende il tema del primo tempo della sonata Opus 111.

*QUADERNO II: Questo quaderno è il secondo di tre quaderni del 1819 - 1822, descritti da Nottebohm. Nottebohm dedica ai tre quaderni l' intero capitolo (pagine 460/475).
Al di là di questi abbozzi inutilizzati, i quaderni contengono anche gli abbozzi per le opere: " Missa Solemnis ", Opus 123, Opus 109 Bagatelle Opus 119, Opus 107 numero 8, Sonate Opus 110 & 111 ed alcuni abbozzi che possono essere riferiti alla Nona sinfonia.

• Fiorella e Armando Orlandi
  sono corrispondenti simpatici ed assidui, ma soprattutto talentuosi creatori di midis e mp3.
  Grazie mille a loro, che ci regalano le loro numerosissime creazioni e che cercano assiduamente di completare le opere mancanti!