A ce jour, ce site www.LvBeethoven.com vous propose 871 fichiers midi et 317 fichiers mp3des oeuvres de Ludwig van Beethoven.

En ce qui concerne les fichiers Midi, ce sont des musiques au son électronique, qui sont créés - on dit "séquencés" - par des musiciens qui en deviennent propriétaires. Ce n'est donc pas un son issu d'un orchestre, mais le résultat est souvent surprenant. A vous de les écouter... N'hésitez pas à consulter notre rubrique "Quelques précisions sur les fichiers midi".

Kafka page 96

Les "Lamentations de Jérémie" se trouvent à la page 96 recto du "Kafka Schizzenbuch".

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(6 339 Ko)

14 lignes, écrites toutes pour basse, sauf la première, pour violon.

À la ligne 8 Beethoven écrit H-MOLL, puis G-DUR. Plus devant je lis "bejm Simonetti" et "und Delombre". L' écriture est grasse, tachée d'encre noire, mais précise. Peu de ratures, clés de bas typique de la fin 1700, notes avec des branches tournées,  typiques de Beethoven.

La feuille 96 verso est complètement vide, très élimé et taché d'encre noire.
Le groupe de feuilles précédentes, 90 recto et 95 verso, contient la Fantasie pour piano Biamonti 213, imputable à la période 1792 - 1793.

Je ne suis certainement pas loin de la vérité en plaçant donc les "Lamentations" à la fin 1790 - début 1792.

Pas une vraie oeuvre mais une étude de basse.

Voir également l'étude de Schmidt-Gorg, 'Ein neuer Fund en den Skizzenbuchern Bs: die Lamentationen des Fropheten Jeremias", B-Jahrbuck III (1959), pages 107-110. Les découvertes du Prof. Schmidt-Gorg peut être résumé de la façon suivante : Wegeler raconte une histoire à propos des jours passés par Beethoven comme aide organiste de la Chapelle Électorale à Bonn, quand il devait accompagner ennuyeuses Lamentations pendant la semaine Sainte. Beethoven demanda à un chanteur (Heller) s'il était possible de créer des harmonisations insolites du chant liturgique et, après avoir obtenu assentiment, Beethoven se mit à étudier ce chant liturgique. Les ébauches de cette page 96 doivent être les études préparatoires de ce chant. Beethoven cite, entre l' autres, deux chanteurs de la Chapelle de Bonn : pas Heller, le chanteur de l'anecdote, mais Simonetti et Delombre. Simonetti travailla à Bonn depuis 1790. L'anecdote et la partition peuvent avoir été conçues pour la Carême entre le 1790 et le 1792, (Thayer est enclin à 1790).

L'assertion de Wegeler indique l'utilisation d'un piano, comme il était traditionnel pendant Carême, il est confirmé par le mot 'Knie' à la mesure 12 : les leviers de genoux furent liés aux pianos de ce temps, pas les organes.

Le cantus firmus comme étudié par Beethoven diffère légèrement par la version de Schindler (voir Beethoven de F.A). Schindler, page 41.

Les dernières trois mesures contiennent un acrostiche de lettres israéliennes.

Kafka page 99

Menuet en sol majeur pour orchestre, version pour piano.
Kafka folio 99 recto.

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(3 432 Ko)

Beethoven écrit, dans le folio 99 recto, ligne 6 : "blasende I(nstrumente)", et puis, ligne 8 "Kontra Bas" et finalement "blasend(e)".

Kafka page 106

Entre les autres perles de cette récolte, ce rondeau pour piano se détache pour son état avancé de composition.

Le Rondeau se trouve à la feuille 53 recto et c'est un exemple classique de la qualité indubitable de beaucoup d'oeuvres pourtant jamais menées à terme par Beethoven.

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(3 205 Ko)

Kafka page 129

Duo en mi bémol pour violon et violoncelle (sur le recto de la page 130).

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(2 618 Ko)

Composition unique dans la production Beethovenienne, utilisant la formation pour violon et violoncelle, et qui rappelle le duo WoO 032 "Duett fur zwei obligaten augenglassern" pour alto et violoncelle.

L'oeuvre se trouve sur la page 130 recto du "Kafka Schizzenbuch" et est complète presque jusqu'au "Da Capo", mais il nous manque, malheureusement, la page suivante.

Kafka page 156

Mouvement d'une Sonate pour piano, en do mineur, depuis le folio 117 recto.

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(5 390 Ko)

Mouvement intéressant de sonate pour piano, dans la tonalité de do Mineur. Si nous excluons quelques harmonies que j'ai joint ça et là, il s'agit d'un inédit Beethovenien, probablement des années 1796-1798.

Kafka page 182

Kafka page 182 folio 158 verso lignes 3-4 : ébauches pour une série de variations peut-être pour violoncelle et pour piano sur "Là ci darem la mano" de Mozart.

Ces trois fragments se trouvent au folio 158 verso du Kafka Skizzenbuch, et sont probablement composés pour une sonate pour violoncelle et piano.

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(698 Ko)

Kafka page 191

Kafka page 191 folio 41, verso lignes 13-14.

Incipit pour piano, suivi par les lettres "usw" soit "etc.".

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(1 432 Ko)

Kafka page 195

Kafka skizzenbuch, page 195, folio 45, recto : Fugue de Haebdel, en sol mineur, huit mesures.

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(915 Ko)

L' autographe se trouve folio 45 recto, lignes 1 et 2, du Kafka Schizzenbuch.

Transcription de la fugue en sol mineur, la premiere des six fugues que G. F. Haendel composa pour clavecin ou orgue, portant pour nom "Six Fugues or Voluntarys".

Je joins aussi l'édition complète de la fugue, pour rendre clair le développement musical, car le manuscrit de Beethoven est interrompu après huit mesures.

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(6 952 Ko)

Kafka page 208

Quatre - cinq pages dédiées aux études de contredanses.

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(2 069 Ko)

Kafka page 217

Kafka page 217, folio 61 veso, lignes 13-6 et 14-6 : Andante pour "blasende instrumente", 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 cors et 2 bassons.

Cet Andante pour "Blasende instrumente" est écrit sur deux lignes de piano. Nous donnons crédit à l'intitulé donné par le compositeur, et nous transformons cette pièce en un Andante pour 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 cors et 2 bassons.

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(741 Ko)

Kafka page 237

Kafka skizzenbuch page 237 folio 99 verso lignes 11 - 12, menuet numéro 3.

Entre les nombreuses compositions du Kafka se détachent les danses et les menuets.

Cette ébauche se trouve au folio 99 verso lignes 11-12. Beethoven a inscrit "numéro 3" sur la partition.

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(2 034 Ko)

Esquisses du quatuor Opus 18 numéro 2 :

Transcription intégrale d'une feuille (11 lignes au recto et 5 lignes au verso) de l'été 1800. Ces fragments proviennent d'esquisses relatives au quatuor Opus 18 numéro 2.

Le midi a été transcrit depuis :
"Ein neuentdecktes Skizzenblatt von Sommer 1800 zu Beethovens Streichquartett Op.18 Nr.2" (Faksimile der Handschrift mit Ubertragung und Kommentar von Richard Kramer) - Verlag Beethoven-Haus-Bonn.

L'original de ce document a été retrouvé par le professeur Claudie Micault-Verhaeghe.

Des esquisses de Beethoven sont découvertes régulièrement, dans des bibliothèques ou des collections privées. Ces œuvres ne sont donc pas référencées dans les catalogues traditionnels.

En voici quelques-unes...

Cette ébauche pour piano a été récemment publiée dans le livre Bonner Beethoven Studien, Verlag Beethoven-Haus Bonn 2001, page 117.
On peut le considérer comme l'étude préliminaire de l'"Allegretto" Hess 69.

Ébauche pour piano : Kafka schizzenbuch, feuille 140, verso (lignes 9 - 14). Ebauche originale.

Ébauche pour piano : Kafka schizzenbuch, feuille 140, verso (lignes 9 - 14). Ebauche harmonisée.

Transcriptions de Beethoven : Johann Sebastian Bach, Invention pour clavecin : Symphonie à trois voix n°3 BWV 789 et Invention à deux voix n°11 BWV 782.

Beethoven-Haus, Collection H.C. BODMER, HCB MH 43

En 1819, en composant la fugue de la sonate pour piano "Hammerklavier" opus 106, Beethoven se rapproche du génie de la production de Bach. Sur quelques feuilles du lais Bodmer, conservés à la Beethoven Haus de Bonn (Beethoven-Haus, Collection H.C. Bodmer, HCB Mh 43) Beethoven transcrit deux compositions.

La première est la symphonie à trois voix numéro 3, BWV 789 :

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(1 234 Ko)

La seconde est l'invention aux deux voix numéro 11 BWV 782 :

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(1 197 Ko)

Approche intéressante à la résolution de problèmes musicaux, que le compositeur pensait nécessaire pour ses propres créations.

Copie du quatuor de Joseph Haydn Hob. III-31 en mi majeur, peut-être en 1794.

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(8 811Ko)

Pendant quelque temps, Beethoven étudia avec Joseph Haydn, et même si l'histoire nous transmet quelques désaccords entre l'élève et le maître, en réalité Beethoven tint toujours "Papa Haydn" en grande considération.

Beethoven admira Haydn comme compositeur. Il possèdait beaucoup d'oeuvres de Haydn et, après la mort de Haydn survenue en 1809, il acquit l' autographe de la Symphonie "London".

Beethoven avançait prudemment vers de nouveaux défis musicaux et il organisait une préparation soignée. Il se prépara ainsi pour Fidelio en étudiant des oeuvres de Mozart desquelles il fit des copies.

Aussi, avant de débuter comme compositeur de quatuors, Beethoven fit une copie du quatuor de Haydn Hob. III-31 en mi majeur, peut-être en 1794.

Il le copia probablement à partir d'un manuscript, en omettant tous les détails qui n'étaient pas intéressants dans le cadre de son étude, comme ls informations dynamiques et les embellissements.

Le site www.lvbeethoven.org  offre en première mondiale le résultat de cette étude.

• Fiorella e Armando Orlandi
  sont des correspondants sympathiques et assidus, mais surtout des créateurs de fichiers midi de talents. Merci beaucoup à eux de me confier leurs très nombreuses créations et de veiller continuellement à compléter les oeuvres qui me font défaut !